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現
藝術
ART
同樣的，在自然景物的描摹上，高更亦是透過簡
單、均衡的構圖，時而裝飾、時而神祕的綜合主義特質
來寫景，「亞耳的阿利斯康景色」（
The Alyscamps at
Arles
）（圖
2
）一作，即可為此代表。畫作中，高更描
繪了流水、綠地、籬笆與樹的形態，色彩的運用與對
比，極為突出。
1889
年，高更前往勒普底，此時，他的畫作呈現
出最簡潔的形式，色彩濃烈，背景更簡化為節奏起伏的
形態，「黃色基
督
」（
The Yellow Christ
）（圖
3
）為此
時期最重要的代表作。
大溪地的文化異彩
1891
年，高更離開歐洲，前往南太平洋群島──
大溪地（
Tahiti
）。
此時的高更，觀察到歐洲的藝壇已漸漸邁向一種
狡黠與膚淺的危險中，長久積累的知識、巧思、理論等
等，幾乎要剝奪人
類
的最大天賦，即感情力量與強度，
以及直接表現感情的方法。為了自我拯救，為了不讓自
己的藝術也因之腐壞，高更的選擇是：去一個最純樸的
地方，追求最純樸的生活。
大溪地的美，大溪地的神祕，令高更著迷不已，
他深入探尋那片原始、未開發的純真，並將「野蠻人」
（
savage
）理想化，視其為受本能導引、接近自然的
人，而這份探索，也成為高更後期繪畫最重要的創作
泉源。
「市集」（
The Market
）（圖
4
）一作，構圖十分簡
潔，畫中的人物，呈現出亮麗耀眼的色彩，甚有節奏感，
尤其是紅、黃二色，襯托出了異國文化的獨特風格。
高更畫作中的異國情調，並不只是表面的援用題材
而已，而是試圖進入當地土著的精神世界，以他們的眼
01
〈雅克伯與天使纏鬥〉，將色彩、節奏與故事巧妙融合於畫筆
之間。
02
〈亞耳的阿利斯康景色〉，大膽運用對比色彩，勾畫出一眼難
忘的景色。
03
〈黃色基
督
〉，為黃色顏彩注入靈性的感動。
04
〈市集〉，猶如一首律動的詩，詩中，色彩斑斕。
03
04
