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現
藝術
ART
畫風的尋覓與建立
羅蘭珊所處的年代，恰是藝術史上風起雲湧的
轉變時刻：巴黎正熱鬧著萬國博覽會；莫內（
Claude
Monet
）的〈睡蓮〉（
Water Lilies
）引起眾人的議論紛
紛；一向追隨塞尚（
Paul Cézanne
）的馬諦斯（
Henri
Matisse
），終於找到了自己的創作風格；而畢卡索
（
Pablo Picasso
）也從西班牙來到了巴黎……
1904
年，羅蘭珊進入了安培美術學院（
Academie
Humbert
）正式習畫，在這裡，她紮穩了技巧的學習，
也懂得如何掌握畫裡人物的表情、神態；而更關鍵的
是，羅蘭珊因此結識了其後與畢卡索共同開創「立體
派」的喬治．布拉克（
Georges Braque
）。
因為布拉克的緣故，羅蘭珊認識了她一生的摯
愛戀人─義大利詩人基姆．阿波里奈爾（
Guillaume
Apollinaire
）；也因為布拉克與阿波里奈爾的引薦，羅
蘭珊得以加入畢卡索的「洗濯船」畫屋。透過與前衛畫
家們的頻繁接觸，以及立體畫派的薰陶，羅蘭珊的創作
慢慢脫去了傳統學院的粉黛氣息，其中，尤以布拉克與
盧梭對她的影響最大，再加上羅蘭珊自幼的生活經驗，
使得她開始有意識地去追求一種感性、憂鬱、柔美的獨
特畫風，因而開啟了這位女畫家獨有的創作風格。
早期作品，如〈愛麗絲．德翰〉（
Alice Derain-
Mme André Derain
），便是羅蘭珊嘗試以立體派手法，
堆疊色彩，以層層疊疊的橢圓中突顯的膚色，勾勒出
愛麗絲的側臉；而曾在獨立藝術家沙龍展中受到高度
評價的〈鄉間之舞〉（
La bal élégant ou la danse à la
campagne
），則更標幟出她自成一家的繪畫才能。
1913
年，阿波里奈爾在《立體派畫家：美學沉思》
（
Mes Peintres Cubistes-Méditation Esthétiques
）中，評
論羅蘭珊是立體派
的重要畫家之一。
此作雖在構圖之間
仍能窺出立體派理
論的影子，然而，
畫中美麗的粉紅、
灰綠、土黃與白
色，以及優雅的肢
體、哀傷的氣息，
在在皆已確立了羅
蘭珊的個人特色。
04
05
06
04
知名畫作之一〈吻〉
05
〈女子與狗和貓〉等畫作創作為羅蘭珊當時
紓發情緒的重要出口。
06
〈夏荷麗
‧
戴爾瑪夫人〉人物畫作。
