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Life & Air
2009
31
較早期在他的畫作風光中，最引人注目的是有大塊
雲朵的風景，在無限延伸的地平線盡頭，緩緩起伏的
北方山丘後面，矗立著一團結實的雲，像一團原子彈
爆炸所湧起的雲霧，也像一個巨大白色石碑，與低調
的廣闊前景形成一個絕大對比，讓這種凝結靜默成為
一種隱隱的象徵，彷彿巨響之前的靜謐，透過畫面，
展現強大張力。這些畫作如「有生命的大風景」、「科
爾沁」、「西部風景」、「升騰的雲」、「最後的晚霞和最
初的晨曦是一樣的」、「白雲鄂博溫暖的深秋」等。這
些景色在內蒙草原的夏秋之際是常見的，但沒有人如
苗景昌一般，運用戲劇性效果予於以表達，並賦予這
種景色一種古典繪畫理想色彩的形式感。
在前述壯闊高遠的全景之外，苗景昌有更古典氣味
的作品產生著，筆調更為柔和隨性，自由又極富韻
味，流露著中國文人的淡泊與剔透，如同水墨畫一般
悠遠舒暢的意境，幾近了畫中有詩的空靈境界。如
「烏托邦風景」、「素描山水」、「遙遠的風景」、「斜暉
脈脈之二」、「雪景」等作品裡展現出來的意味。
從環境、生活中去汲取創作養分的苗景昌，更將生
活中常見的景色和靜物入畫。這些作品裡，他表達出
一種對逝去生活的回憶和想像。那些彎曲的盆景樹木
和靜物、山石，水墨畫般疏淡的村舍枯樹及池塘鴨群
等，有更多的貼近人的生活細節。如「
1975
，老家後
院的水塘」、「農業社會」、「大盆景標本」、「四季」、
「鳥巢」等作品。
未來，是個進行式
從
90
年代晚期到
21
世紀的前幾年，苗景昌的風格不斷變
化著，從開闊靜穆的雄渾風格轉向疏淡瀟灑的隨性風格，從
追求象徵意義的宏偉宇宙轉向尋覓現實生活的平淡景色，從
宏觀宇宙和對大自然的哲學性思考層面，下落到了民族地域
和歷史人文的具體處。
苗景昌這些風格上的轉化衍生，讓觀看者對蒙古這片土地
有了更深切的嚮往，嚮往遼闊蒼茫的大地，也貼近一種在地
小民的風景，純自然、人力不可動搖的景緻能撼動人心，但
人文構成的特殊風光更是引人之處，這些融合而成了苗景昌
的藝術價值。人類生存於自然中，並在自然中找到了全面的
平衡。
苗景昌的畫透露出一種文人的風骨蒼勁，也顯露出對於創
作的堅持與喜愛，他的風格在蒙古的廣大遼闊中不斷蘊生轉
變，讓觀看者期待，也更期許苗景昌的下一步，透過畫面將
引領我們看見更多蒙古不同的詩意風光。
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錦雞標本
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素描五當召溝四聯
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素描黑城遺址
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